又到了跟老婆約定每年出國渡假的時候了
可憐我的荷包又要大失血了~
為了排行程小弟可是耗費苦心啊
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鄰近景點
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- 皇居 (2.6 公里)
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
【記者陳金寶台北報導】臺大風險政策中心9日發表聲明說，在國際減碳垂直壓力與國內產業轉型水平的雙重壓力下，台灣繼2009年完成《再生能源發展條例》立法、2015年通過《溫室氣體減量及管理法》後，於2016年開始進行電業改革，希冀同時邁向產業、社會與能源轉型之路。《電業法》的修訂被執政黨視為「拼經濟」的解方，是政府優先推動法案。
惟成功有效的能源轉型或《電業法》修法，除須確保修法後電力穩定供應、電業公平競爭之外，環境保護的思維、社會正義的思考，以及能源民主的精神，皆應實質地進入修法討論過程中，以形塑我國能源轉型的藍圖，進而體現於《電業法》修正的規範架構內。為此，亟需社網路訂飯店哪家好會各界密切關注與討論。
日前《電業法》大幅修正的版本，是五十年來第七次進立法院審議案，僅耗時兩天就完成委員會初審，不難看出執政黨力拼本會期完成立法的決心。然而初審大多以行政院版本和國民黨版本進行攻防，五十多位民進黨立委連署的另一份較為前瞻、開放的版本幾乎被棄守，喪失在修訂面向或議題上更多元與充分的審議機會。
據此，於立法院加開臨時會接續審議之際，本中心針對《電業法》的修訂，提出有關環境、社會、民主面向的三點聲明：
一、環境面向：環境外部成本內部化應為修法的前提，以促進電業間之公平競爭
立院初審決議以「電力排碳係數」之環境管制工具，取代原本能源局版的「能源配比」、「能源基金繳交」之管制方式；前者的管制對象也由發電業擴及至公用售電業，然而「電力排碳係數」的管制目的為減少溫室氣體排放，並非將環境外部成本予以內部化。進一步而言，傳統化石燃料或是核能發電業與再生能源發電業之電價立足點不一，原因在於前兩類能源類別之環境外部成本尚未正常地內部化，因此核能發電、火力發電的電價仍然低於再生能源發電，即使開放（再生能源）發電業與售電業之設置，其發電業或是綜合電業仍然會因為售電價高，而難以跨入市場或是缺乏市場競爭力，因此需要將傳統化石燃料或是核能發電業的環境外部成本內部化，以便從環境保護出發、促進公平競爭的達成。
二、社會面向：立法院審議應全面考量能源貧窮風險族群，並考量售電優惠預算排擠問題
初審決議的售電優惠對象在修法前後大同小異，且範圍極其有限，並未考量能源貧窮風險族群面對電價上漲的電費負擔增加。一旦《電業法》修訂之後，若電價上漲導致電費支出增加，能源貧窮風險族群可能無法負擔。因此政府應先進行全面性社會影響評估、辨識出能源貧窮風險族群，並規劃因應措施，以減少電價上漲對於能源貧窮風險族群之社會經濟衝擊。另外，將售電優惠費用由各目的事業主管機關編列預算支應，可能產生與其他預算互相排擠的問題，也須立法院進一步在二讀會前，和行政院協調如何在條文內規範，而能合理支應該類預算。
三、民主面向：立法院審議應促進公眾參與能源發展、賦予地方政府更多自治權限
能源轉型的過程是困難的，需要公眾參與決策，以公私伙伴關係的協作方式協助政府貫徹其政治意志。而能源民主的程序保障，得以讓民眾在重大爭議中，公開獲得充分的資訊並參與實質審議，因此《電業法》修訂宜重視能源民主之相關程序與組織之制度設計，包括風險溝通平台之建置、地方政府能源發展之賦權，以促進公眾參與發展具有在地特色、因地制宜的發電、直接供應和售電形式。
最後聲明的是：本中心在2016年進行《驅動能源轉型之政策與法制》研究，其中包括《電業法》修訂之議題，因此舉辦了六場次，包括產、官、學界人士和民間社團代表共45人次出席之座談會。本中心《電業法》修正之政策建議書（請經由以下連結下載），是分析歸納座談會發言後的重點內容。期望能在此臺灣能源轉型時刻，論述與澄清《電業法》修訂的重要面向，以促進臺灣社會對於《電業法》的關注與討論。2017/1/9
旺報【記者廖慧娟╱專題報導】
編者按近5年金馬獎有越來越多大陸電影、兩岸合拍片報名、入圍，甚至抱走多項大獎，2014年陳建斌創同屆獲頒3座大獎紀錄，為此，金馬獎年年被抨擊，但不可否認，此一現象也反映兩岸電影產業的消長。本專題將從台灣產學界的角度，分析陸片、合拍片對台灣電影產業的衝擊。
有「東方奧斯卡」之稱的金馬獎，近年報名、入圍及獲獎的大陸片及合拍片越來越多；當2012年一部在兩岸知名度不高、全素人主演的大陸電影《神探亨特張》獲得最佳劇情片獎時，台灣輿論大爆炸，開始關注大陸影壇在金馬獎的「崛起」。
今年金馬獎估計有534部影片報名，包括《一路順風》、《我不是潘金蓮》等劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部，數量再創新高，比去年報名片數427部多了107部，並首次有澳門作品參加，可見金馬獎在亞洲影壇的影響力。
國片危機隱國內外旅遊現
金馬執行委員會執行長聞天祥與資深媒體人鄭偉柏強調，台灣電影入圍及得獎比例還是很高，如去年最佳劇情片是侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》，今年獲8項提名的《一路順風》是鍾孟宏執導的第4部劇情長片。
大陸影壇近年蓬勃發展，每年作品超過500部，報名金馬獎的大陸片及合拍片越來越多，入圍及得獎數增加也是事實。反觀國片，自《海角七號》復興國片市場，每年拍片量平均不到60部，近年國片票房又沒有新突破，一時之間或許還挺得住大陸競爭壓力，但危機隱現。
比較兩岸影壇，台灣市場小，腹地小，產製作品有限；大陸一年自製電影500部，市場年年擴大，是不爭的事實。從歷年金馬獎入圍及得獎來看，市場與票房雖沒有絕對關聯，但兩岸影人的生命力與對電影的強烈企圖心，差距日遠。
陸影人自立自強
《總舖師》、《我的少女時代》億萬製片葉如芬認為，台灣導演最幸福，有文化部輔導金、各縣市補助金幫忙，資金自助旅行便宜不缺，但卻深陷這種「小確幸」中，一旦遇到困境，哀嘆沒電影拍，就轉行開咖啡店、開民宿、開網店，對電影的執著沒那麼深，沒期待也沒力量，當然不會在電影產業永續經營。
大陸影人從未哀嘆，因為哀嘆也沒用。葉如芬表示：「大陸影人入了電影這行，沒了就沒了，所以必須咬死在這行工作，與他人競爭，做事就要強悍。」
因為大陸影人拍電影得自立自強，找親朋好友湊錢，或像徐崢拍《人再囧途》一樣，挨家挨戶向電影公司投案，又如畢贛，用極少的資金，自己騎摩托車、扛攝影機，找表哥當男主角，完成以家鄉貴州為背景的《路邊野餐》，這種拚搏精神，讓他在金馬獎大出風頭。
中華電影製作協會常務理事、崇右技術學院影視傳播系主任李祐寧導演認同此說，表示20、30年前，不論他或侯孝賢、楊德昌、王小隸，每位導演至少都抵押1幢房子拍電影，現在的年輕導演有各種公、私資源支持，卻沒有太多野心，只願意在這些資源範圍中，快速拍完電影，以致精緻度有待加強。
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